Por Abhishek Ghosh 11 de enero de 2024 5:59 pm Actualizado el 11 de enero de 2024AnuncioEn la postproducción de audio y video, la remasterización generalmente significa realizar la masterización nuevamente. Muy a menudo, este término se utiliza en relación con grabaciones de audio y vídeo más antiguas que han sido remasterizadas para su reedición en CD de audio, DVD o disco Blu-ray (“remasterizadas digitalmente”). El proceso de remasterización puede variar desde un proceso de masterización normal hasta una restauración completa del material existente. La remasterización puede eliminar o al menos minimizar el ruido no deseado y el ruido de fuentes de sonido monoaural o estereofónica más antiguas. Sin embargo, esto suele perjudicar la calidad de la señal útil. La eliminación de ruido puede crear artefactos audibles. Además, al remasterizar grabaciones multipista existentes, se puede crear una mezcla completamente nueva; esto crea lo que se llama remezcla. De este modo, incluso a partir de fuentes más antiguas, ahora se pueden producir versiones con dinámicas más bajas actuales e incluso versiones multipista Dolby Digital. Este proceso se utiliza, por ejemplo, para muchas películas antiguas que se lanzan recientemente en DVD. Incluso si ya no hay grabaciones multipista y sólo se dispone de un master mono o estéreo, a menudo es posible el procesamiento de sonido envolvente multipista (upmix). Una variante, por ejemplo, es Ambient Surround Imaging (AMSI). Básicamente, se pueden utilizar las mismas opciones de edición para la remasterización que para la masterización. El término «remasterización» también se utiliza para vídeos y metraje. En este caso, este término se refiere al escaneo de material cinematográfico y de vídeo para la producción de DVD o Blu-ray. Una vez escaneado, el metraje de vídeo digitalizado se puede posprocesar eliminando digitalmente arañazos o daños en la copia de la película o realizando una corrección de color. Si se restaura una película y se crea un nuevo negativo, se habla de restauración de película, a diferencia de remasterización. El uso del término “remasterizado digitalmente” en publicidad resulta a veces problemático. Dado que la puesta a disposición técnica de una fuente de sonido antigua para su publicación en un soporte de almacenamiento digital ya es una remasterización en el sentido más amplio, el término no siempre garantiza la optimización del material para las exigencias actuales de la alta fidelidad. Especialmente en el segmento de precios más bajos, hay tantas nuevas versiones de material de audio y vídeo antiguo, en su mayoría libre de derechos de autor, que han sido remasterizados pero aún tienen defectos. En muy pocos álbumes “remasterizados”, el material de audio debe restaurarse exhaustivamente. Las mejoras de sonido, que sugiere el sello “Digitally Remastered”, son bastante posibles en las nuevas ediciones, pero rara vez se deben a las mejoras de la tecnología digital. Si bien los convertidores de analógico a digital han mejorado significativamente en las últimas décadas, los ecualizadores y compresores digitales aún tienen que estar a la altura de sus homólogos analógicos. Por esta razón, los dispositivos analógicos todavía se utilizan a menudo, especialmente en la masterización, pero se complementan con dispositivos digitales como los ecualizadores lineales de fase. Un mejor material fuente puede mejorar la calidad del sonido de las reediciones. Para muchas ediciones en CD más antiguas de álbumes realizados en la era analógica, se reutilizaron cintas premasterizadas destinadas a la edición en vinilo. A menudo se trataba de bandas de tercera o cuarta generación con un nivel de ruido correspondientemente alto. La gama de graves a menudo estaba muy recortada y resumida en mono. Para obtener el mejor resultado, se debe encontrar la cinta maestra de primera generación si todavía está en buenas condiciones. Algunos sellos especializados en remasterización para audiófilos anuncian que sólo trabajan con cintas originales de primera generación. En cualquier caso, el factor más importante para la impresión auditiva subjetiva es el procesamiento por parte del ingeniero de masterización. Sus decisiones artísticas y técnicas han tenido una influencia tan decisiva en el sonido que todos los avances tecnológicos pueden ignorarse con seguridad. Por eso las ediciones anteriores pueden ser estéticamente superiores a la remasterización. La tendencia a limitar severamente el rango dinámico o aumentar los agudos para sugerir una mejor separación y claridad ciertamente juega un papel importante en este fenómeno.

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