En 2022, estaba algo enamorado de House of the Dragon: declaré orgullosamente mis sentimientos con un póster colgado en mi apartamento. La escritura de la serie no era más que estelar. La trama era fuerte, los personajes complejos y el diálogo significativo. Adoré cada momento que pasé en este mundo cuidadosamente diseñado lleno de reyes, reinas, dragones y caballeros. Dos años después, después de ver la segunda temporada de la serie, siento que tengo una mala resaca. ¿Qué pasó en la temporada 2 de House of the Dragon que casi me hizo arrepentirme de haberla visto? ¿Por qué esos ocho episodios me parecieron una pérdida de tiempo? Aquí hay seis errores importantes que hicieron que la segunda entrega de House of the Dragon fuera una decepción inesperada para mí. A continuación, se muestran los principales spoilers de la temporada 2 de House of the Dragon Error 1: Retener a Rhaenyra Durante Juego de Tronos, fui testigo de la ruina de muchos personajes geniales, pero ninguno perdió su encanto tan rápido como la hija de Viserys en la última temporada de House of the Dragon. En la primera temporada, Rhaenyra era valiente y rebelde. No era un ejemplo brillante de una heredera al trono, pero sus defectos la hacían aún más agradable. Gran parte de eso se debía a su corta edad, pero como adulta, todavía tenía una chispa que hacía que fuera fácil decir que yo estaba firmemente del Equipo Negro. Pero, ¿cuándo se volvió Rhaenyra tan pasiva, ingenua y molesta por los Siete Dioses? Los creadores quieren retratarla como responsable y noble. Sin embargo, han ido demasiado lejos. Rhaenyra o no actúa en absoluto o toma decisiones estúpidas, como partir a una reunión peligrosa con Alicent en Desembarco del Rey, quien, como Reina Viuda, no tiene poder político ni influencia sobre sus furiosos hijos. Por supuesto, tiene derecho a no saber cómo luchar en una guerra. Como ella dice, no fue entrenada para eso. Pero para eso tiene su consejo. Sin embargo, a lo largo de la temporada 2, Rhaenyra no escucha ni respeta a sus consejeros (excepto a Mysaria), lo que hace que sea difícil de ver, y mucho menos de apoyar. No sería tan malo si los creadores consideraran a Rhaenyra una reina débil sin visión, o al menos reconocieran sus defectos. Sin embargo, están convencidos de que están construyendo un personaje femenino fuerte, y estoy firmemente en desacuerdo. Como señala Elisa Guimarães en Collider, los personajes de esta temporada se basan en la simple dicotomía de mujeres pacíficas contra hombres agresivos. En esa visión, casi todos los partidarios masculinos de Rhaenyra deben ser crueles o estar equivocados, mientras que todas las mujeres son nobles y razonables, lo que es completamente aburrido y refuerza los estereotipos de género. Como dijo la escritora Gillian Flynn, autora de Gone Girl y Sharp Objects (cita de Vulture): Lamento particularmente la falta de villanas femeninas, villanas femeninas buenas y potentes. (…) Estoy hablando de mujeres violentas y malvadas. (…) Las mujeres hemos pasado tantos años potenciándonos a nosotras mismas –hasta el punto de alentarlas casi paródicamente– que no hemos dejado espacio para reconocer nuestro lado oscuro. Los lados oscuros son importantes. Deberían ser nutridos como las desagradables orquídeas negras. En la temporada 3, les pido a los escritores que dejen que Rhaenyra sea la dragona que se supone que debe encarnar. Ya hemos explorado su lado bueno: es hora de devolverle a la Reina Negra su fuego, su sangre y su sentido común. Error 2: Debilitar a Alicent Alicent no es un personaje particularmente agradable, pero está bien escrita. Su personalidad está construida sobre la base sólida del deber, la religión y la obediencia, así como el dolor y la decepción. Tiene fuerza interior y es lo opuesto a la rebelde Rhaenyra, lo que las convierte en oponentes emocionantes. La crisis de personalidad de Alicent en la segunda mitad de la temporada 2 es comprensible: la muerte de la pequeña Jaehearys, la guerra, el conflicto con sus hijos y la remoción del poder deben haberla sacudido hasta la médula. Sin embargo, habría sido mucho más convincente si hubiera profundizado radicalmente en la confusión que ella misma causó. El intento de Alicent de quitar sus cartas de la mesa durante el final de temporada parece patético y cobarde, no noble. En la temporada 3, los escritores deben encontrar una manera de incorporar a Alicent a la trama como un jugador esencial y decidido. De lo contrario, corren el riesgo de que el conflicto central de House of the Dragon se vuelva débil. Error 3: Las tediosas visiones de Harrenhal de Daemon En la primera temporada, los escritores hicieron malabarismos con los lados oscuros y luminosos de Daemon, convirtiéndolo en un personaje ambiguo al que no sabes si amar u odiar. En la temporada 2, toda esa complejidad desaparece, reemplazada por la locura y la estupidez (como diría Tywin Lannister). No me malinterpreten: cuando se trata de visiones mágicas y secuencias de sueños, estoy totalmente de acuerdo. Pero deberían ser un acompañamiento en lugar del plato principal. Entiendo que Daemon se debate entre su lealtad a la corona y su sed de poder, pero no es necesario prolongarlo durante seis episodios seguidos. Además, hay muchos más temas emocionantes sobre la mesa: la formación de ejércitos, la defensa de Harrenhal y la agitación política en Riverlands. Es imperdonable mantener a Daemon (y al pobre Caraxes) a raya durante la mayor parte de la temporada. Lo que empeora las cosas es que todas estas alucinaciones interminables llevan a Daemon de vuelta al punto de partida: arrodillarse ante Rhaenyra y llamarla su reina. No puedo dejar de pensar en lo mucho más agradable que sería si Daemon se rebelara contra su esposa. Pero como no podemos contar con eso, dejemos que los escritores al menos lo traigan de vuelta como un hombre de acción. Error 4: Minimizar los juegos políticos La primera temporada concluyó con Jace y Luke partiendo para negociar con la Casa Baratheon, Stark y Arryn. La reunión con el Señor de Bastión de Tormentas no fue bien, pero el final prometía negociaciones emocionantes con los gobernantes de Invernalia y el Valle. Nada de eso sucedió. Los Stark se redujeron a un cameo, y los Arryn tuvieron poco que hacer. La negociación con los Frey, los Señores de las Tierras de los Ríos y la Triarquía se resuelve en unas pocas escenas sin ninguna tensión. Lamentablemente, los escritores estaban más interesados ​​​​en fantasmas y peleas de barro que en la política, como si no recordaran por qué los espectadores amaban Juego de Tronos. Si bien la primera temporada fue planeada como una introducción a la guerra civil, en la temporada 2 se nos prometió ver la guerra real. Y no me refiero solo a dragones danzantes y caballeros masacrándose entre sí. Se suponía que habría mucha estrategia y construcción de alianzas en todo Poniente. Todas estas cosas deben ser traídas de vuelta en la temporada 3, ya que de lo contrario, esta serie se va a convertir en una telenovela. Error 5: Descuidar a los personajes secundarios Mientras que los personajes principales en la temporada 2 no tienen mucho desarrollo (con la gloriosa excepción de Aemond), los personajes secundarios a menudo luchan por justificar su existencia. Baela y Rhaena no han tenido nada que hacer desde la temporada 1. Criston Cole es prometedor pero rápidamente pierde su fuego, mientras que el potencial de Larys y Corlys como actores principales sigue siendo severamente infrautilizado. Las escenas de Ulf, Hugh y Adam son sosas, y sus introducciones como jinetes de dragones son completamente predecibles. Alyn of Hull aún no tiene un propósito. De todos los recién llegados, solo Cregan Stark y Oscar Tully parecen mostrar un encanto auténtico. House of the Dragon tiene un grave problema con los personajes secundarios. En la temporada 3, los escritores necesitan ser más minuciosos e inventivos para darles vida, ya que ahora mismo tienen poca sustancia. Error 6: Depender demasiado de la profecía de Aegon Cuando los creadores decidieron recuperar la historia de Canción de hielo y fuego en la temporada 1, inmediatamente me puse tenso. Recordar a los espectadores el final de Juego de Tronos que tuvo una mala recepción fue arriesgado. Además, la profecía podría haber dominado innecesariamente la trama al ser utilizada para justificar las acciones del personaje. Como predije, en la temporada 2 los escritores parecen obsesionados con una Canción de hielo y fuego, con el episodio final como prueba sólida de esa afirmación. Si los creadores querían tejer la profecía en la Guerra Civil Targaryen, deberían usarla como una pizca, no explotarla tanto como fuera posible. El universo de George Martin se trata de poder, política, supervivencia y pasiones humanas en lugar de magia. Preferiría ver a Daemon o Rhaenyra tomar decisiones basadas en sus motivaciones políticas en lugar de visiones y presagios. Esto es necesario, si los escritores quieren convertirlos en líderes sólidos para Westeros. Artículo relacionado